想い出のハートレイ
2008年2月13日：新設
秋葉原に現在でも元気に活躍中のオーディオ専門店「テレビ音響」があります。
オーディオに目覚めた学生の頃、当時は秋葉原に沢山あった他のオーディオ専門店の中でもテレビ音響の試聴室は出色のものでした。
現在はオタク・ビルと化したラジオデパートが出来る前、ここには同じ名前の古めかしいラジオデパートが建っていました。
その小さなエレベーターで５階に行くと、あまり広くはなかったのですがテレビ音響試聴室がありました。
むろんまだＣＤは登場しておらず、カセットデッキではTEAC A-20 が登場はしてはいましたが、LP レコードとオープンリール・テープが主流の頃です。
試聴室には最後列にタンノイＧ・Ｒ・Ｆやワーフデール・エアデール、エレクトロボイス・パトリシアン800 と言った大型スピーカー、中程にはステントリアン、ローラセレッション、グッドマンAXIOM-80、JBL SP LE-8T、タンノイIII-LZ 、エンパイアといった中型スピーカーやAR-3a グッドマン・マキシムと言ったブックシェルフ型スピーカーが並んでいました。
その中にハートレイのコンサートマスターV とホルトンＡとが並んでいました。
アンプラックにはCMラボラトリー、アコースティック、管球式マッキントッシュといったプリとメインのアンプが並んでいたと記憶しています。
LP レコード・プレイヤーはガラード401 プレイヤーにSME の12インチアームが付いていました。
金銭的に豊かではない学生の身分で初心者の私には、その広いとは言えない薄暗い空間は綺羅星輝く夢の御殿に見えました。
視聴希望者は備えられている小さなカードに希望のカートリッジ、アンプ、スピーカー、聴きたい音楽のジャンルを書いて係員に渡し自分の順番が来るのを待つ、という視聴形式でした。
何も分からずに手当たり次第に聴きまくっていた私でしたが、１年も通うと自分の好みが分かってくるものです。
１つはアコースティックのI 型とII 型のトランジスター式アンプの組合せで鳴らした英国グッドマンAXIOM-80、もう１つは飾り気のカケラもないフロント・フェイスを持つ米国ハートレイのコンサートマスターV と、そのコンサートマスターV の中核である25cm 口径フルレンジ・ユニット220MS を１個搭載したホルトンＡでした。
当時25cm 口径フルレンジ・ユニットと言えばタンノイのこの口径の同軸2Way ユニットをブックシェルフ・エンクロジャーに入れたIII-LZ が人気があり、それをラックスのSQ-38 真空管式プリメインアンプ（出力管50CA10 pp）でドライブするのが「ゴールデン・コンビ」と呼ばれていました。
そのタンノイIII-LZ とホルトンＡとを聴き比べをしても、私にはホルトンＡの方が好ましく思えました。良い悪いの問題ではなく、好みが合うかどうかという問題です。
もっともタンノイIII-LZ はブックシェルフなので、公平な比較というなら220MS をそのサイズのエンクロジャーに入れたカプリと比較するべきかもしれませんが、カプリという機種は一度も見たことがありませんでした。
ハートレイのコンサートマスターV は60cm 口径の巨大ウーファー224MS を採用した大型システムで、当時の私にはタンノイＧ・Ｒ・Ｆ並の非現実的な夢のスピーカーでした。
後にこのウーファー224MS は、中音にQUAD ESL コンデンサー・スピーカー、高音にDECCA ケリーのリボン・ツィーターを組み合わせたH.Q.D.systems としてマーク・レヴィンソンさんが賛美していました。
コンサートマスターV に対してホルトンＡは、その当時でさえ時代遅れとなっていたセパレート・ステレオのスピーカー部分のような家具調風味に溢れた造りで足の生えたフロア型システムでした。
が、ピアノやフルートの再生では音が転がるような魅力的な再生音でした。
とは言え、ホルトンＡも高額であることには変わりはなく、とても手が出せないままパイオニアのPE-16 フルレンジ・ユニットの密閉箱（吸音材はカーペットの切れ端と毛布）に始まり、フォスターの10cm フルレンジによる長岡式スパイラル・バックロードホーンと、ごく標準的な自作マニアになり、西ドイツ製イソフォンとの出会いを経て、中古店でJBL 375 中音ドライバーを左右計12万円で入手した頃から、「坂道を転がり落ちるがごとき」冥府魔道に入りきっておりました。
その間にハートレイはいつの間にか日本市場から姿を消していました。
既にテレビ音響でもハートレイは扱っていなくなっていました。
それでも「いつかはホルトンＡ」と、テレビ音響試聴室で聞き惚れた想い出はずっと残っていました。
ハートレイが確かに日本に来ていたことの証しは、何度も読み返し、セロテープでの補修が追い付かない程にボロボロになった1968年の無線と実験誌別冊号です。
表紙がハートレイのコンサートマスターV の裏蓋を開けてウーファー部を見せた写真です。特集はスピーカーの自作記事で、本誌ライターやアマチュアの自作記事、当時の著名スピーカーの寸法図に満ちていました。
製品紹介コーナーにはコンサートマスターV、ホルトンＡ、さらに小型のブックシェルフ型のカプリが載り、それらの寸法図も掲載されていました。
寸法図というより、スケッチという感じで、ここから読み取れる情報はずいぶんと限られています。
これに対して同じ本に掲載されていたローサーPM-6 用バックロードホーン・エンクロジャーの絵なんて、そのまま製作に取り掛かれる次元の凄まじく詳細な書込みでした。サランネット枠の微妙な取り付け方ノウハウまで記載されています。
知名度の差でしょうか。
2009年3月16日更新：
上の本と同じ1968年に誠文堂新光社から発行された「HiFi スピーカーとその活きた使い方」（監修／伊藤 毅）の第７章「バッフルおよびキャビネット」P.135 に背面開放型キャビネットの例としてコンサートマスターの背面の吸音材の詰まった状態の写真が掲載されているのを見つけました。
中音用220MS を納めたチャンバー部の底面と後面とで緩いコニカルホーンが形成されていると見えなくもありません。
エンクロジャー背後開口部にはサランを張って内部保護をしていたようですが、吸音材の材質までは分かりません。
その「HiFi スピーカーとその活きた使い方」には当時の著名なスピーカー・システムやスピーカー・ユニットの規格が載っています。
米国東海岸を代表するハートレイと、ボザークのユニットは上の表の通りでした。（ハートレイ社のあるミシガン州は米国北東部の内陸ではありますが）
また、私がホルトンＡ(220MS)との対抗馬と考えたタンノイIII-LZ (10インチ・デュアル・コンセルトリック)の同誌上のデータを比較対象の為にその下に貼りました。同じページに掲載されていたハートレイ220MS を含む、外国製ユニットの画像も参考用に貼っておきます。このグッドマン、ステントリアンのユニットもテレビ音響試聴室で当時聴くことが出来ました。
蛇足ですが、ボザークは当時トリオの扱いで秋葉原の現在ヤマギワ・リビナの隣りの位置にあったトリオの試聴室で洋服箪笥のようなムーリッシュの堂々とした再生音には憧れたものでした。確かアンプはサプリーム１での再生だったと記憶しています。
（サプリーム１についてはオーディオの足跡さんのページを参考リンクさせていただきました）
ボザークのユニットは単体販売もされていましたがウーファーのB199A は羊毛入りコーン紙とのことで、能率は高くなさそうと当時の印象でした。
この表には周波数特性にー何dB かの断わりがないので素直に受け入れる訳にもゆきませんが、220MS はなかなかのものです。
60cm ウーファー224MS のfo 8Hz にはさすがに目を剥きます。
能率や当時の小売価格も載っているとさらにありがたいところです。
２１世紀に入って大分経った一昨年（2006年）にインターネットで「ハートレイ」を検索してみたところ、発振回路やエレキギターや人名などを別にして、このハートレイ・スピーカーについては海外には何点か見付かるところがあました。
しかし、思ってもみなかったことには日本で現在でも唯一ハートレイ・スピーカーを販売しているところが見付かりました。
岡山のオーディオ専門店オーディオ・マエストロさんです。
メーカーの消息すら分からなくなっていたところですので、これには驚きました。サイトに載っているユニットの外見も、マグネットがフェライトになっている他は昔と変わりません。
まだ昔のままの姿で現役で存在していることに安堵しましたが、さすがに注文はためらわれました。
想い出に残っているあの音は、初心者だった頃の私の耳に美化されたものであって、現実に今の時点で聴いてみると失望するレベルのものなのではないかという恐れからです。
当時から何十年も時間が過ぎ、スピーカー技術も進歩し、新素材や新理論もその間に多数登場しているので尚更でした。
そうこうしているうちに昨年（2007年）の９月に岡山に出張する機会がありました。
改めてオーディオ・マエストロさんの住所を確認しますと、宿泊のホテルからタクシーで10分程のところです。夕方、思いきって行ってみました。
サイトに掲載されていたのはタクシーの運転手さんですら迷った地図でしたが、メモに載っていたアンテナを目印に住宅街の中にようやく見つけました。
たまたま全く無関係な目的で見ていた別のサイトのページ内にオーディオ・マエストロさんの外観と試聴室の写真が掲載されていました。
応対してくれた社長の是枝さんは、店の奥のリスニング・ルームでハートレイについての詳しいお話しをして下さり、ショップ・オリジナルの5W の真空管アンプを使いコンサートマスターV で未知のピアノ・ソナタを聴かせてくれました。
ソースはナグラ製CD プレイヤーでした。
楽音が転がるようなこの再生音は懐かしい記憶による美化などではなく、目の前の現実のものでした。
さっそくその場で25cm フルレンジ・ユニット220MS を予約しました。
個人による小規模の製作なので、注文してもいつ出来上がってくるか分からないので半年は覚悟して欲しい、納品日が分からないので予約金も戴けないとの、それこそ気難しい釣竿作りの名人に「出来上がった時に」と注文するようなノリでの予約でした。
その220MSG がようやく届いてしまいました。
マグネットはフェライト型ではなく赤く塗装されたアルニコ型でした。旧モデルの振動板を張り替えてもらい、マグネットも着磁しなおしたものです。
振動板を支えるダンパーは通常よく行われる布にフェノールを染み込ませて同心円状の凸凹を付けたものではなく、樹脂板による蝶ダンパーです。
一見シングルコーン・スピーカーに見えますが、実はデュアル・ボイスコイルを持つコアキシャル型です。
いかにも音声信号への追随が良さそうな見栄えです。
このユニットに関しては、謙虚にオーソドックスなエンクロジャーに入れて鳴らしてやろうと思います。
とは言ってもハートレイ社由来のエンクロジャーでも、密閉型、後面開放型、ボッフル型と形式だけでも３種類あります。
ハートレイ社の開発によるボッフル型についてはUENO Tomohiro Homepageさんの「反発磁気回路搭載発泡スチロール平面スピーカー (ボッフル箱使用)」のページに詳しいです。
なお、ボッフル型のフェルト構造を良く示す外観は同じサイトのムギ仕様 痛スピーカーのページで見ることが出来ます・・・ややイタいページではありますが。
本家本元のホルトンＡは密閉型で大量の吸音材が詰めてあったそうですが、オーディオ・マエストロの是枝社長によると、後面開放型が良いとのことです。
これは１組のしっかりした造りの裏蓋取り外し可能な密閉型を用意すれば３形式の実験が可能と考えられます。
問題はエンクロジャーの材質ですが、憧れの記憶の中の姿へと「修復」するつもりでのアプローチですので、響きの良い素材でと考えています。
現在は無指向性スピーカーを製作中ですので、その後にじっくりと手を付ける予定です。
響きの点から楓材やフィンランド・パーチ（樺）合板を考えています。
まだエンクロジャー無しでしたが我慢できず、「ちょっとだけ」と裸状態で15W 無帰還MOS-FET アンプでソニー・ロリンズとかシベリウスの歌曲を聴きましたが、これまで聴き慣れた米国製スピーカーのどれとも違う音色の、それでも反応の早い音で鳴ってくれました。
これから何年（何十年？）かの苦労に値する相手のようです。
そう言えば、口径25cm のスピーカー・ユニットって使うのは生れて初めてでした。
周波数特性など全く未知であった220MS ですが、思い掛けないことにスピーカー修理サービスのサイト上にこのユニットの測定データを発見しました。
sp3(スピーカーさん)のブログです。このハートレイは、ローサーやグッドマン、ワーフデール、ロジャースといった「イギリス製その他スピーカー修理」のテーマのページに掲載されていました。
スピーカーだけでなく、オープンリールデッキ、アンプの修理も手がけておいでとのことは心強いです。
「重症スピーカー修理」のテーマのページには壮絶な症例が続く中、ハートレイの大型ユニット218HSのことまで載っていました。
2008年6月10日更新：
私が大昔にホルトンＡを聴いてその音に感激した時、アンプはマランツ８Ｂのメインアンプとプリアンプはマランツ７Ｔ（トランジスタ）の組み合せだったという記憶があります。プリがマッキントッシュC22 だった時もありますが、マランツ８Ｂは管珠式メインアンプの中では出色の美しい音色でした。
当時の私には買うことなどおぼつかない価格です。
それ以来、当時の米マランツの日本総代理店であった河村電気研究所から英文のマランツ・アンプのカタログや浅野勇さんによるマランツ８Ｂ解析の資料（電波科学誌1963年1月号抜刷り）を取り寄せたり、マランツ８Ｂのことはずっと頭の隅に残っていて、日本マランツから７や８Ｂの組立キットが出た時には心が動いたものです。でも製作には専門の測定器群が不可欠ということを知り諦めました。
随分と時が経って、昨年2007年11月10,11日に秋葉原損保会館で日本オーディオ主催で第３回真空管ＯＴＬフェアが開催されました。
その場で、最新の真空管ＯＴＬアンプと３００Ｂアンプ、マランツ８Ｂとの聴き比べという趣向がありました。
もうその頃は使うアンプは（イヤスピーカー用6BX7 SRPP を除いて）全て半導体式になっていた私は、真空管アンプならＯＴＬの音を本命と思って聴きに出掛けました。
ところが、私の耳には過去の憧れと思っていたトランス付きのマランツ８Ｂが一番活き活きとした音を鳴らし、高音も澄んで伸び切っていると聴こえてしまいました。
主催者にして、この時の真空管ＯＴＬアンプの設計と製作を担当した日本オーディオの加銅鉄平さんには申し訳なく思います。
ハートレイのスピーカーを鳴らすためのアンプをずっと悩んでいたのですが、その候補としてこの聴き比べ以降マランツ８Ｂが想いにのぼりました。
今年の春になって、人工大理石デュポンコーリアン板を買いに良く通っていたサトー無線が全国チェーンのヤマダ電気に吸収され、サトー無線のオーディオ・フロアで深い経験を持つ茂木さんが独立して秋葉原の裏通りで個人ショップを始めたことを知りました。
さっそくエンクロジャー自作に必要なデュポンコーリアン板を買いにオーディオ茂木に行ってみたところ、目の前に私でも手の出せる価格でマランツ８Ｂが置いてありました。
サトー無線の頃から４０年間も真空管アンプの普及に意を尽していたかたの個人ショップですので、整備については心配しなくて良いと考えました。
いろいろ悩みましたが、2008年6月7日の土曜の池袋での仕事帰りに意を決して遠回りして秋葉原で降り、オーディオ茂木に立ち寄りマランツ８Ｂを購入しました。
さすがにトランスの塊のこのアンプは手で持って帰れる重さではありませんので、配達をお願いしました。
その翌日の6月8日のＴＶのニュースに仰天しました。
大馬鹿野郎が昼間の歩行者天国の秋葉原の中央通りでトラックを暴走させナイフを振り回して大量殺人を犯していました。
仕事帰りがキツいからと土曜ではなく、翌日曜日に秋葉原に行っていたらと思うと、ひとごととは思えません。
大量殺人のあった街から、そのマランツ８Ｂが今日届きました。
万感迫るものがあります。
まだハートレイのスピーカーはエンクロジャーが用意できていないので、全指向性スピーカ・システムにつないで音楽を鳴らし（慣らし）始めたところです。
マランツ８Ｂには入力調整ボリュームはおろか、電源スイッチすら付いていません。写真の左端に少し写っている10A 用中間スイッチと電熱器用袋打コードとオスメス・コンセントで短いスイッチ付電源コードを自作して取り付けました。
鳴らし始めにもかかわらず、ピアノ・ソロでの高音の滑らかな伸びは真空管ＯＴＬフェアの時の記憶を想い出させます。
ハートレイとの組み合せが出来上がるのがさらに楽しみです。
2009年2月11日更新：
2009年の年が明けてマランツ８Ｂにトラブルが起こってショップに持ち込んだのですが、その際に委託販売の棚にマランツ７の無理をすれば買えない価格ではない出物が並んでいました。
マランツ７のオリジナルが発表されたのが1958年の12月でした。
その後、八木音響によるレプリカ版とか、フィリップス・マランツ時代のキット版とかの再販売の後、1995年にモデル８Ｂ，モデル９と共にこのモデル７が再販売されました。通称は＃７ＳＥと呼ぶそうです。
事前に手に入れたモデル８Ｂもこの時の再販売版です。
ハートレイのフルレンジ・ユニットを完璧に鳴らす、という目的に対してプリアンプのマランツ７は時代的にも最適に思えました。この機会を逃したら次に出会えるかどうかと考え、思い切って手に入れました。
基本設計がちょうど５０年前ということはともかく、製造されてから１３年経っていますし、どれ程のあいだ無通電でショップに並んでいたかも分かりませんので電源を入れるのはおっかなびっくりでした。
とりあえずは、綜合判断としてＬＰレコードの再生をプリアウトからSTAX のイヤスピーカーで再生して様子をみましたところ、基本設計の古さにも関わらずノイズが大変に低いです。
導入したばかりで現時点でこの機器の本調子が出ているのかどうか分からないものの、音色も良質な再生音です。
ハートレイを鳴らす為の慣らし運転のつもりの導入でしたが、こうなると欲が出ます。
マランツ７でJBL、ゴトーユニットによる3Way システムを鳴らしてみたく思いました。
これで困るのはチャンネル・フィルターを金田式プリアンプの筐体の中に組込んでしまっていたことです。
このプリアンプから基板や直出しケーブル群や音量ボリュームを取り外して独立の外付式に作り直すのは考えるだに憂鬱ですし、第一残ったプリアンプの形相が美しくなくなります。
悩んだ末に、別の外付式チャンネル・フィルターを製作することにしました。
幸いにして、高額なSE コンデンサーのうち高域用3000p を４つ、計画変更で使わなくなったものがそのままあったので助かりました。スケルトン抵抗も真鍮製RCA ジャックもベルデンのケーブルも未使用の在庫が部品箱にありました。
低域用SE コンデンサー30000p を４つ、10kΩのＢカーブボリューム、ケースを秋葉原で入手し、工作の予定を立てました。
それにしても、このケースはLEAD の廃番品で元値9,800円のところが3,800円で処分されていたのですが（段ボールを綴じていたセロテープが黄変、硬化していました。何回の棚卸しを経たものなのかしらん）、内部構造が立体的に複雑で加工には難儀そそうです。
2009年11月9日更新：
Hartley Loudspeakers,Inc.について書かれたサイトがありました。
簡単な歴史や現在取扱中のユニットの詳細と写真、白書が掲載されています。
ホームシアターやステレオ専業ストアであるThe Audio Lab 社での取扱いメーカーについて語ったサイトです。
英国時代から現代に到る歴代のハートレイ社のネームプレートやH.A. Hartley 氏によるオーディオ関係の著作の貴重な画像、スパイダー・ダンパーや砂型鋳造アルミフレームや独自のコイルボビンといった特徴あるスピーカー構造についてまで語った、私にとって初耳の情報が満載でした。
どうにも悩ましいのが、この"Hartley Loudspeakers,Inc."のページに記載された住所は”5732 Oleander Drive Wilmington, NC 28403 (910) 392-0500"であって、これがThe Audio Lab 社の住所と全く同じであるということです。
他の取扱メーカー、たとえばMcIntosh Laboratory 社などへの紹介リンクはメーカー公式サイトへ伸びているのに対して、これはどういうことなのか？ と疑問に思いました。
2013年7月14日更新：
横浜駅の西口の商店街の外れにある東急ハンズの閉店が明日に迫り、所用のついでに立ち寄ってみました。
今まで金属素材、樹脂素材、木材、塗料、接着剤、ネジ・ボルト類と自作趣味でさんざんお世話になった店です。
閉店の値引きセールで各フロアの商品は大幅に減っていて、既に閉鎖されてシャッターの降りたフロアもありますが、販売員さん達は元気に接客や呼び込みをしていました。
もっともこの横浜から撤収する訳ではなく、秋には横浜駅西口近くで営業再開するとのポスターが張ってあったのは安心材料です。
販売員さん達も新店に移れるのなら良いのですが。
とは言っても、これまでのように木材売場で加工依頼書を渡して指示通りの寸法で合板、集積材をテーブルソーで切断してくれるサービスが再開するかどうかは未知数です。
家庭の日曜大工の工具では不可能な大サイズの一直線や信頼できる直角の切断など、ここのテーブルソーでの加工サービスには随分と助けられました。
家具フロアで思いがけずに見付けて、大幅値引きで購入してきた素材です。
ラバー・ラック・システムという名の、生産寿命が尽きて伐採されたゴムの樹を使った重みのある集積材をベースにした組立て棚の棚板とポールです。
板厚15mm棚板600mmX400mmを２枚とポールを４本ですが、このように６角穴ボルトで留めて衝立状にしました。
これに取付穴を開けて、これまで出番を待っていたハートレイ220MSを取り付けて平面バッフルにして、まずともかく音を出してこれからの方針を考えようと思いました。
東急ハンズ閉店を切っ掛けに、ようやくこの素材を入手する機会が得られました。
2013年8月14日：
ぼちぼち工作を進めていたのですが、今日は電動工具が使えたのでようやくある程度の目鼻がついて音出しにまで進みました。
ジグソーで直径２５ｃｍのスピーカー取付穴を開けたところです。
ただの円柱状の取付穴ではなく滑らかなカーブで表面につながるよう、ルーターテーブルにセットして内周を削りました。
ルーターテーブルは我家で最も凶暴な電動工具で、不注意に扱うと触れた身体の部位が瞬時に丸ごと無くなります。
それにしても室内での作業でしたが粉になった部材が龍角散のごとく周りのカーテンや机やらカーペットの上に降り積もり、後の除染がおおごとでした。
仕上がった２枚のバッフルです。
この後３M製のスポンジを裏に貼ったサンドペーパーで滑らかに曲面を磨きました。
ハートレイ220MSを取付け、ようやく音出しの過程まで進みました。
Power Book G4 のiTunes での音楽再生のデジタル出力をFirestone Audio 製小型USB DAC を通してアナログ信号に変換し、A 級15W MOS FET アンプで鳴らしてみました。
現代型スピーカーとは全く違う、高能率で反応の早さと音色の美しさです。
バッフルを立たせているのは、本来の棚板に取り付ける柱部分です。
家具としての構造ですので丈夫さは折り紙付きです。
周りを箱で覆うか、平面バッフルのまま使うか、これから悩む予定です。
ラバーウッドの集積材のバッフルが音質的に適切かどうかもこれからの判断材料です。
ユニットのコーン背後は最近の波状に整形された布でボイスコイル部分が覆われたダンパーではなく蝶ダンパー構造なので、丸出しの磁気ギャップに埃が入り込みそうです。
エンクロージャに格納してしまえば問題ないかもしれませんが、平面バッフルなので防塵を考えます。
輸入したこのユニット全体を覆っていた目の詰んだ柔らかい布がありましたので、それをそのまま使ってユニット背面を覆って麻紐で周囲を縛って固定してみました。
ドイツのオイロダイン型スピーカー（平面バッフル方式）のウーファー部の背面もこのようになっていました。
音響抵抗としては怪しいですが、若干の空気抵抗にとしては働くかもしれません。
2014年3月30日：
ラジオ会館８階の中古店で未開封のグッドマン製ARU を入手しました。
ハートレイのスピーカー・ユニットの鳴らし方を調査中で、そのエンクロージャーの可能性の一つとして考えた末に購入たのです。
ハートレイ社は元々は英国ロンドンで1927年に生まれたスピーカー・メーカーでその造りも米国スピーカー達とは発想の系列が違います。
同時期の英国スピーカーにはグッドマン、タンノイ、ワーフデールなどがありますが、グッドマン社の E・J・ジョーダンの考案したARU（アコースティック・レジスタンス・ユニット）はバスレフ・・・と言うよりは「息抜き」と言うべきもので、当時の設計の大口径ユニットに軽やかな動作をさせるためのもの、と理解しています。
ARUをダンプド・バスレフと言う識者もいますが、よく調べると真っ向から違うものと考えます。
バッフルにエア抜きのつもりで単に穴を開けると、実際には板厚分のポート長を持つバスレフとして機能してしまいますので、バスレフとならないようエア抜きでありながらかつ振動板に空気制動を与える機能する為の工夫だと考えております。
ユニットに空気制動を与えることを目的としていると考えますので、これを使用する際には効果がダブらないよう上のようにユニット背面を布で覆ってはいけないと考えます。
かってグッドマン社ではAXIOM301 やAXIOM80 のエンクロージャーに付けたあったのを見たとこがありますし、タンノイの同軸型スピーカー用エンクロージャーでも見たことがあります。
現在、ハートレイのユニットは小型の平面バッフルに付けてはありますが、むろんこれが最終形態ではありません。
密閉、後面開放、ボッフル形式をMDF 等で試作してから、本決定した形式で正式にエンクロージャーを仕上げようと考えています。
その一つの可能性として現在では使われていない過去の形式であるARUを考えていました。
何年も前から、この店で店晒しになっていたことは知っていましたが、消費税も変わるし（苦笑）思い切って入手しました。
木枠の中に金網を張ってその一部をフェルトで覆ったもの、と言ってしまえば身も蓋もありません。
素材は合板ではなく、むろんMDFではさらになく、単板です。
製造後何十年も経っているはずなのに、表面のニス（？）塗装には傷み一つありません。
段ボール箱に格納されたまま、空気の流通もなく流通在庫としてずっと眠っていたのでしょう。
単板加工なのにソリも狂いも剥がれもありません。当時の英国の木工技術はなかなか凄いものだった・・・というか、英国の木工家具の伝統技術がそもそも凄いものでした。
これがハートレイのユニットを活かしてくれれば良いのですが、ユニットに対してARUが適切かどうかは試作を繰り返しながら確認してゆく他は無いと考えます。
こうやって仮説や試作を繰り返して苦労してゆくことも道楽の醍醐味と、のどかに考えております。
以前、この位置に置いてあったワーフェデールのSuper3 による高域補正については、長くなりそうなので「ワーフェデール・ツィーターのケース」に章を分けました。
英国時代のハートレイのエンブレムが付いたスピーカー・ユニット217 とハートレイが発表したボッフル型エンクロジャーの内部構造を撮影した貴重な写真が、影音天地の中にありました。
2016年4月28日：
４月２７日に帰宅すると米AMAZON から本が届いていました。
1958年に発行されたハートレイ・スピーカーの創業者H.A.Hartley 氏よる「Audio Design Handbook」です。
Hartley 氏が1927 年に「High Fidelity」（日本では、ハイファイ）という言葉を創案したことは知られています。
氏の著したこの本を読みたいものだと探し続けて、ようやく先月に米AMAZON に古本が現れたのですかさず注文したものが船便でようやく届きました。
まだ図表を中心にパラパラとしか見ていませんが、当然まだ真空管全盛の頃のお話です。
増幅回路のことが前半の殆どを占めていますが、室内音響やスピーカーのことも解析されていて、ネットワーク回路も現在主流の並列型と並んで直列型も記載されていました。かって西独イソフォンのウーファーと全音域ダブルコーンとでシステムを組んだ時に、両者を聴き比べてキレの良さから直列型を選んだことなど想い出しました。
オルソン博士の「音響工学」と並んでハートレイ氏のこのハンドブックもオーディオ理論の古典と呼ばれているとのことで、以前から興味がありました。
さすがに真空管全盛期のアンプ回路やトランスの設計の部分は、「とりあえず現在の私には無関係」と敬して遠ざけ、室内音響とスピーカーに関するところを読んでいるところです。
ずっと謎だ ったハートレイ社考案のボッフル型エンクロジャーのことも掲載されていたのは嬉しいことです。
ただ、私の知る限りではハートレイ社から出ていたスピーカー・システムで自社考案のこのボッフル型エンクロジャーを採用したものは無かったようですが、謎の多いメーカーなので実際には存在したのかもしれません。
銃のサイレンサーの構造からヒントを得たと聞いていますが、これからのんびり読んでゆくつもりです。
当時の彼らの考案したエンクロジャーについて読むと知的興奮にかられますが、しかし自分自身の部屋で鳴らすエンクロジャーとなると、ここは冷静な判断が必要と考えます。
ここはやはり地道に試作とその検証で、「私の部屋で私に合うエンクロジャー」を求めてゆくのが正道と考えます。
＜ 続く予定 ＞
同人サークル「瀬」
檸檬児
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'2016-4-28